Borrador para el congreso de ciencias sociales

El presente trabajo busca analizar cómo el Proceso de Reorganización Nacional

(PRN) construyó su propia representación pública mediante un doble proceso de

mostración y ocultamiento: por un lado, se mostró a través del financiamiento estatal

y la promoción de determinadas producciones culturales; por otro, se ocultó

mediante la censura y la represión ejercida sobre artistas, obras y públicos.

La producción cinematográfica argentina durante este período puede dividirse en dos

categorías: cine oficial y cine independiente. El cine oficial producido durante la

dictadura no fue necesariamente cine de propaganda. Sin embargo, las películas

orientadas al entretenimiento podían transmitir determinados valores considerados

fundamentales por el régimen.

La película que analizaremos es Dos locos en el aire, ópera prima de Palito Ortega.

Prestaremos especial atención a las obras musicales presentes en ella para

compararlas con las canciones prohibidas durante la última dictadura militar y

analizar qué valores, ideas y representaciones aparecen en unas y otras.

¿Cómo se hacía cine?

Durante la última dictadura cívico-militar, el INC (Instituto Nacional de Cine) estuvo

intervenido por el capitán de fragata Jorge Bitleston. Al igual que muchos organismos

del Estado, la dictadura no lo disolvió, sino que llevó adelante una profunda tarea de

disciplinamiento sobre la producción cinematográfica de nuestro país. De esta forma,

el cine se vio altamente condicionado.

En primer lugar, los cineastas sufrieron la persecución y el secuestro. El “subversivo”

que la dictadura perseguía no era únicamente el integrante armado de la guerrilla,

sino todo aquel que se opusiera al régimen.

Pero la persecución no fue el único mecanismo de control. La producción

cinematográfica también estuvo sometida a la censura y a la intervención de los

organismos estatales. Los proyectos debían atravesar mecanismos de autorización y

las películas podían ser observadas, modificadas o directamente prohibidas.

En este contexto, hacer cine implicaba trabajar dentro de los límites establecidos por

la dictadura. Esto no significaba que todas las películas fueran propaganda del

régimen, pero sí que la producción cinematográfica se desarrollaba bajo un fuerte

control estatal y dentro de un clima de censura y autocensura.

Uno de los mecanismos mediante los cuales se condicionó la producción

cinematográfica fue la censura. Esta tarea estaba a cargo del Ente de Calificación

Cinematográfica, creado en 1969 y que continuó funcionando hasta el retorno de la

democracia. A lo largo de esos años, el organismo llegó a prohibir más de 700

películas.

El control incluia a las películas terminadas y los guiones ademas se verificaban los

que participarn en las mismas no estuvieran en ninguna "lista negra".

Miguel Paulino Tato dirigía el Ente desde el gobierno de Isabel Perón y permaneció

en ese cargo durante la dictadura militar. Su tarea como censor continuó durante

esos años y él mismo manifestó su intención de ser recordado por la cantidad y el

rigor de las películas que había censurado.

Los militares que encabezaron la dictadura enarbolaban la bandera de los derechos

humanos y los valores cristianos. Desde un principio, se mostraron ordenados,

previsores y firmes en sus decisiones, adoptando una imagen de figura paternal,protectora y disciplinante.

¿Y que paso con la música?

En 1972 se creó el Comité Federal de Radiodifusión (COMFER), organismo

dependiente del Poder Ejecutivo encargado de regular la radiodifusión. Entre sus

funciones se encontraba el control de los contenidos difundidos por radio y televisión.

Durante estos años se elaboraron listas de canciones cuya difusión fue prohibida o

restringida debido a su contenido.

En este punto resulta significativo observar que entre las canciones censuradas se

encontraba una obra de Palito Ortega, director y protagonista de la película

analizada en esta investigación. Esta situación permite introducir una cuestión

relevante: la relación entre la producción artística de Ortega y los criterios de

censura aplicados por el Estado, así como las transformaciones que experimentó su

figura pública durante el período.

Los militares que encabezaron la dictadura enarbolaban la bandera de los derechos

humanos y los valores cristianos. Desde un principio, se mostraron ordenados,

previsores y firmes en sus decisiones, adoptando una imagen de figura paternal,

protectora y disciplinante.¹

¿Qué militares muestra Dos locos en el aire?

Carlitos es un soldado con dificultades para adaptarse y sus superiores lo guían con afecto para ayudarlo a ser una mejor persona. De esta manera, la película presenta una imagen de los militares como figuras de autoridad, pero también como

protectores y formadores. Esta representación puede contrastarse con las prácticas represivas desarrolladas por las Fuerzas Armadas durante la última dictadura.

El INC había difundido un comunicado en el que brindaba su apoyo “a todas las

películas (nacionales) que exalten los valores espirituales, morales, cristianos, e

históricos o actuales de la nacionalidad, o que afirmen los conceptos de familia, de

orden, de respeto, de trabajo, de esfuerzo fecundo y de responsabilidad social,

buscando crear una actitud popular optimista para el futuro, evitando en todos los casos escenas o diálogos procaces”.

Aquí deberíamos de ir explicando con alguna escena como se  muestran esos valores, posteriormente lo haremos con las canciones 

Que se puede ver de estos valores?

Que pasa con esos valores en l noche de los lapices?